جلسة مجلس الدولة
مؤلف	جورجينا دي البوكيرك
تاريخ	1922
النوع	لوحة تاريخية
تقنية	طلاء زيتي
أبعاد	210 سم × 265 سم
موقع	المتحف التاريخي الوطني ، ريو دي جانيرو ، ريو دي جانيرو ، البرازيل
وصف مسموع	نعم ( معلومات )

جلسة مجلس الدولة هي عمل فني في نوع الرسم التاريخي الذي رسمته جورجينا دي ألبوكيرك في عام 1922. وهي تصور جلسة 2 سبتمبر 1822 لمجلس دولة البرازيل ، والتي سبقت إعلان استقلال البرازيل . العمل هو جزء من المجموعة المعروضة في متحف هيستوريكو ناسيونال دو برازيل ، في مدينة ريو دي جانيرو . ^{[ 1 ]}

الإطار مناسب لسببين. إنها لوحة أكاديمية رسمتها امرأة في البرازيل ، عندما كان الرجال في الغالب يرسمون هذا النوع من اللوحات. كما يقدم منظورًا جنسانيًا حول استقلال البرازيل ، حيث يسلط الضوء على مشاركة الأميرة ماريا ليوبولدينا آنذاك في العملية السياسية للانفصال الاستعماري لعام 1822.

فاز العمل بألبوكيرك بجائزة معرض الفن المعاصر والفن الاستعادي للذكرى المئوية للاستقلال ، وهي مسابقة أقيمت في الذكرى المئوية لاستقلال البرازيل. كان الهدف من المسابقة هو اختيار اللوحات التي تمثل أفضل الأحداث التاريخية المرتبطة باستقلال البرازيل. كانت الجائزة هي شراء الحكومة الفيدرالية للوحة ، ليتم دمجها في مجموعة المدرسة الوطنية للفنون الجميلة . تبرعت المدرسة باللوحة للمتحف التاريخي الوطني. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

وصف

تم إنتاج لوحة جورجينا دي البوكيرك بالطلاء الزيتي . قياساته: ارتفاع 210 سم وعرض 265 سم. ^{[ 1 ]} الألوان السائدة هي البرتقالي والوردي والأصفر. ^{[ 3 ] [ 4 ]} تم التأكيد على أنه في الصورة يوجد "حياة" و "حركة". في الخلفية ، يوجد ضوء مباشر من نافذة ، من المحتمل أن تنفتح على حديقة ؛ يساهم هذا الضوء في جعل نغمة اللوحة "دافئة" و "ممتعة". ^{[ 5 ]} ضربات الفرشاة قوية وسيئة التحديد. ^{[ 4 ]}

الكائن المركزي في الإطار هو سطح طاولة مستطيل الشكل. إنه كائن مشغول ، بثلاثة قضبان منحوتة وأرجل مستديرة. يوجد ، بالإضافة إلى الطاولة ، كراسي وكونسول بها ثريا وساعة تشير إلى الساعة 11. ^{[ 6 ]}

تركز اللوحة على ماريا ليوبولدينا ، ^{[ 7 ]} في اجتماع مع مجلس المدعين العامين لمقاطعات البرازيل ، في باكو إمبريال ، في ريو دي جانيرو . إنها في صورة جانبية ، تجلس على كرسي في الزاوية اليسرى من القماش ، قماش عليه زخارف نباتية. يضع ذراعه اليسرى على الطاولة ممسكًا بأوراق ، والآخر على الكرسي. الأوراق التي تحملها الأميرة هي أوامر لدوم بيدرو بالعودة إلى البرتغال . ^{[ 8 ]} في المشهد ، تم تصوير الأميرة على أنها "مفصلية سياسية":

يجب أيضًا إبراز الطريقة التي تعمل بها [صورة ماريا ليوبولدينا]: فهي ليست في الوسط ، بسيف ، وأسفل الرجال (أو الأشخاص ، إذا أردت) ، كما ظهرت في اللوحات الاستعارية أو تلك التي كان البطل رجلاً. هذه البطلة هادئة (على عكس مفهوم المرأة ككائن لا يتحكم في عواطفها) ؛ لا يضع نفسه فوق الرجال (لكنهم يكرمونه حتى لو كانوا أعلى) ؛ لا تشن حربًا ، لكنها تعبر عنها ؛ لا يصرخ ، بل يولدها ، قوته فكرية.

- ^{[ 9 ]}

حضر الاجتماع خوسيه بونيفاسيو دي أندرادا إي سيلفا ، الذي تتفاعل معه ماريا ليوبولدينا ، ومارتيم فرانسيسكو ريبيرو دي أندرادا ، جالسًا . يديه على الطاولة ، بجانب بطريرك الاستقلال ، يواكيم غونسالفيس ليدو . خلف Martim Francisco هو José Clemente Pereira . خلف خوسيه بونيفاسيو يوجد كايتانو بينتو دي ميراندا الجبل الأسود ومانويل أنطونيو فارينيا ولوكاس خوسيه أوبيس ولويز بيريرا دا نوبريجا . أعضاء المجلس يرتدون الزي الرسمي ، مع بنطلون شاحب ومعاطف خضراء. ^{[ 6 ]} ينعقد الاجتماع في غياب دوم بيدرو في رحلة إلىساو باولو . ^{[ 10 ]}

كانت نية ألبوكيركي هي تمثيل اللحظة التي تقوم فيها الأميرة ، بتوجيه من خوسيه بونيفاسيو ، بإعداد رسالة إلى دوم بيدرو ، لتشجيعه على إنهاء الوضع الاستعماري البرازيلي . ^{[ 4 ]} في هذه الرسالة الشهيرة كتبت ماريا ليوبولدينا: "الواشي قد نضج ، التقطه الآن ، وإلا فسوف يتعفن". تلقى دوم بيدرو الرسالة في 7 سبتمبر 1822 ، وهو التاريخ الذي يصادف "صرخة الاستقلال". ^{[ 10 ]}

الجدول يحمل التسمية التوضيحية التالية ، في إشارة مباشرة إلى تحليل الاستقلال الذي أجرته روشا بومبو :

انعقد مجلس الدولة في 1 سبتمبر (أو 2) ، الساعة 10 صباحًا. كان جميع الوزراء حاضرين بالفعل في القصر. قدم خوسيه بونيفاسيو عرضًا شفهيًا للحالة التي كانت فيها الشؤون العامة ، واختتم بالقول إنه لم يعد من الممكن البقاء في هذا الشك والتردد ، ومن أجل إنقاذ البرازيل ، كان من الضروري إعلان انفصالها عن البرتغال على الفور. . ثم اقترح أن يكتب D. Pedro ، دون إضاعة الوقت ، لوضع حد ، هناك ، في ساو باولو ، لموقف مؤلم للغاية بالنسبة للبرازيليين.

- ^{[ 11 ] [ 12 ]}

سياق

المؤتمر النسائي الأول في البرازيل ، عام 1922.

رسمت جورجينا دي البوكيرك جلسة لمجلس الدولة في فترة نزاع اجتماعي من أجل حق المرأة في التصويت . في عام 1922 ، نظمت بيرثا لوتز ونساء أخريات المؤتمر النسائي الأول في البرازيل وأسست الاتحاد البرازيلي للتقدم الأنثوي . ينعكس هذا السياق في صنع العمل وتفسيره ، وكذلك في مهنة المؤلف.

دعمت لوحة ألبوكيرك ، بقدر ما لم تكن نية الفنانة ، "النضال النسوي من أجل الاعتراف بحق المرأة في التصويت والمواطنة الكاملة [في أوائل القرن العشرين] ، من خلال تصوير ليوبولدينا في العمل السياسي الكامل ، وتحديد المسار من البلد [قبل قرن من الزمان] ". ^{[ 2 ]} من ناحية أخرى ، كانت الأوساط الأكاديمية وسوق الرسم التاريخي حصريًا عمليًا للفنانين الذكور ، وفي هذا الظرف ، يتميز مسار ألبوكيركي بـ "المثابرة" والانفصال عن الاعتقاد السائد بأن "الخضوع والتواضع" الخصائص الرئيسية للمرأة. ^{[ 13 ]} لذلك ، تم اعتباره وسيلة لتحدي هيمنة الذكور في النوع الأكاديمي.^{13 ]}

تم رسم ومعرض اللوحة عندما كان البوكيرك قد اعترف بالفعل بمسيرته الفنية. ظهرت أعمالها في صالونات التجميل في السنوات السابقة 1907 ، 1912 ، 1914 و 1919. في عام 1920 ، شاركت في لجنة تحكيم أكاديمية في مسابقة فنية ، في الواقع ، كانت أول امرأة تشارك في لجنة التحكيم هذه في البرازيل . ^{[ 13 ]} وهكذا ، في عام 1921 ، عندما بدأت إنتاج دورة مجلس الدولة ، كان للرسام بالفعل وضعًا مهنيًا مستقرًا وحقق نجاحًا تجاريًا. ^{[ 14 ]}

أنجزت جورجينا دي ألبوكيرك بالفعل ، في لوحات من النصف الأول من القرن العشرين ، لوحات عن النساء. ومع ذلك ، فإن وجود الرجال هو السمة المميزة لجلسة مجلس الدولة في إنتاج الرسام. استند تمثيل مشهد عام 1822 إلى بحث في Escola Nacional de Belas Artes و Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro . ^{[ 8 ]}

في عام 1922 ، عندما عرض ألبوكيرك اللوحة لأول مرة ، تم إنشاء Semana de Arte Moderna . ^{[ 15 ]} وهي فترة من التغييرات في الشرائع الفنية التي أثرت على الرسام. وهكذا ، فإن الانتقال موجود أيضًا على القماش ، حيث يجمع بين الحداثة ، وحركة فنية آخذة في الصعود في ذلك الوقت ، والأكاديمية التي كانت في حالة تدهور بالفعل. من بين الطليعة الحداثية ، كان للرسام الانطباعي الأمريكي ماري كاسات تأثير على اللوحة. ^{[ 16 ]}

أسلوب

جورجينا دي البوكيرك يصور في لوحة لوسيليو دي البوكيرك .

من وجهة نظر أسلوبية ، وُصفت اللوحة بأنها "جرأة مقيدة". ^{[ 2 ]} هذا لأنه ، بطريقة ما ، "يتعارض بوضوح مع بعض التوقعات التي توجه وجهة النظر المشتركة لما يجب أن تكون عليه اللوحة التاريخية" ، مثل الانتصار والبطولة الذكورية . بخلاف ذلك ، فإنه يشير إلى "إضفاء الطابع الأكاديمي على الانطباعية" ، لأنه على الرغم من أن الألوان وتقنية الرسم ليست أكاديمية ، إلا أن هناك عناصر تقليدية للرسم التاريخي في العمل ، وخاصة التأطير والموضوعات. ^{[ 16 ]}

يجمع الرسم الزيتي على القماش بين عناصر حركتين فنيتين في البرازيل ، الحداثة والأكاديمية . ^{[ 13 ]} الخصائص الأكاديمية لجلسة مجلس الدولة هي: الموضوع التاريخي ، نوع التأطير الكلاسيكي للشخصيات في المشهد ، بُعد العمل ، وبحث معين عن الموثوقية في سمات الشخصيات المصورة. ^{[ 17 ]} تم تحديد التأثيرات الانطباعية أيضًا ، مثل إضعاف الواقع ، حيث على الرغم من إمكانية التعرف على الأرقام ، إلا أنها لم تُصوَّر بدقة. ^{[ 2 ]}

أدى لقاء التأثيرات من الحركات الفنية المختلفة في العمل إلى تعريفه بأنه "حل وسط بين الموضوع الأكاديمي والأسلوب الانطباعي ، يميز" ​​الجرأة السرية "[...] لمؤلفه - محافظ في اللغة ، جريئًا في التخريب الاجتماعي والجمالي لهذا النوع ". ^{[ 17 ]}

فيما يتعلق باختيار ألبوكيركي الأسلوبي ، كتبت عالمة الاجتماع آنا باولا كافالكانتي سيميوني:

من وجهة نظر رسمية ، أقل ما يمكن قوله هو أن جورجينا كانت خجولة ، حيث سعت إلى هذا الحل الوسط ، الذي استخدمته بالفعل بشكل متكرر من قبل الفنانين الفرنسيين الذين التقت بهم ، إما كطالبة أو كمتفرج ، خلال فترة تدريبها في فرنسا. هذه الصيغ ، التي لا تزال موجودة في الثمانينيات من القرن الماضي في الفنانين الذين يطلق عليهم juste milieu ، تم استيعابها من قبل العديد من الفنانين البرازيليين الآخرين مثل Visconti و Calixto و Amoedo و Décio Villares و Manoel Lopes Rodrigues و Firmino Monteiro، من بين أمور أخرى ، يشكل نفسه على أنه مستوى أداء آمن ، مع جمهور مستقر نسبيًا ، أو بعبارة أخرى ، أظهر رغبة في التحديث ، ومذاقًا للحديث ، ولكن دون رغبة كبيرة في الانفصال عن النظام الأكاديمي.

- ^{[ 16 ]}

استقلال وهمي

الاستقلال أو الموت ، بقلم بيدرو أمريكو.

تمثل جلسة مجلس الدولة نقطة معاكسة للعمل الأكاديمي Independência ou Morte ، بقلم بيدرو أمريكو ، التمثيل التصويري الأكثر شهرة لنهاية الوضع الاستعماري البرازيلي. في هذه الصورة ، يُصوَّر إعلان الاستقلال من بطولة دوم بيدرو ، بالسيف المشدود ، في مشهد انتصار. يعارض ألبوكيرك تمثيل أمريكا من خلال: تبني شخصية أنثوية مركزية ؛ قلب الموقف المتوقع بين الأشخاص الذين يتم تصويرهم ، حيث تكون الإضافات أعلى من بطل الرواية ؛ اعتماد أسلوب انطباعي ؛ وأن تعمل كامرأة في مجال الرسم التاريخي ، وعادة ما يحضره الرجال حصريًا. ^{[ 18 ] [ 19 ]}

حللت عالمة الاجتماع آنا باولا سيميوني ما يلي:

يتم تمثيل ليوبولدينا على أنها نقيض زوجها: أنيقة ، هادئة ، ذات هدوء نبيل ، قوتها لا تأتي من الخصائص الجسدية الملموسة ، ولكن من التفوق الفكري ، الذي يدعمه موقف رئيس الدولة. يمكن للمرء أن يتخيل أن الفنانة أرادت تقديم فكرة أن الأميرة لم "تعطي الصرخة" ، لكنها قامت بتوليدها ، وتركت زوجها يتولى أمر التنفيذ البسيط للعمل.

- ^{[ 20 ]}

إن تمثيل الاستقلال في أعمال ألبوكيركي لا يتخذ طابعًا حربيًا ، "وهو قرار أثاره دافع السخط" ، ولكن "نتيجة تخطيط هادئ ، لتعبير سياسي قام به دبلوماسيون تنبع قوتهم من الفكر الاستراتيجي ، وليس من جسد المحارب ". ^{[ 17 ]} يساهم هذا في الخط التاريخي ، ^{[ 21 ]} الذي لا يقدم نهاية الوضع الاستعماري على أنه قطيعة ، ولكن كعملية وطنية تدريجية ، يضمن لها مجلس الدولة التماسك والاستقرار. ^{[ 19 ] [ 22 ]}

رؤية ماريا ليوبولدينا

صورة دونا ليوبولدينا دي هابسبورغو وأطفالها (1921) ، بقلم دومينيكو فيلوتي.

تتناقض لوحة البوكيرك مع عمل بورتريه دونا ليوبولدينا دي هابسبورغو وأطفالها ، من قبل دومينيكو فايلوتي ، الذي أنتج أيضًا للاحتفال بالذكرى المئوية لاستقلال البرازيل. ^{[ 23 ]} تؤسس الأعمال "معركة بصرية" ، بالطريقة التي تختلف بها في تمثيل دور ماريا ليوبولدينا. ^{[ 24 ]}

من ناحية ، يبدو أن ألبوكيرك قد رددت في عملها صدى النضال النسوي من خلال وضع الأميرة في دور موضوع تاريخي ، متناقضًا مع الأيديولوجية السائدة القائلة بأن المرأة هي وحدها المسؤولة عن الوظيفة المنزلية. ^{[ 24 ]} بطريقة ما ، اللوحة "تذكّر" الشخصية المصورة. ^{[ 25 ]} من ناحية أخرى ، صورت فيلوتي ماريا ليوبولدينا على أنها أم فاضلة نمطية. كان هذا ، في الواقع ، خيارًا معلنًا لمدير Museu Paulista Afonso d' Escragnolle Taunay ، عندما طلب اللوحة من Failutti. ^{[ 26 ]} في هذه المقارنة ، جلسة مجلس الدولةيحدد "المرأة الجديدة" ، مما يساهم في تعديل الرؤى التقليدية للعلاقات بين الجنسين. ^{[ 24 ]}

إن تمثيل الأميرة على أنها بطلة الاستقلال ، في الواقع ، يتناقض مع العرف الأكاديمي لتصوير النساء على أنهن أمثال للأمة ، انتهكها الاستعمار. يعد عمل فيكتور ميريليس مبدعًا بهذا المعنى ، الذي يمثل البرازيل كامرأة عارية وميتة من السكان الأصليين ، في مويما . ماريا ليوبولدينا ، من وجهة نظر البوكيرك ، ليست ضحية أو شخصية سلبية ، ولكنها عامل لعملية القطيعة مع الوضع الاستعماري. ^{[ 27 ]}

استقبال

تم تقديم جلسة مجلس الدولة للجمهور في معرض الفن المعاصر والفن الاستعادي للذكرى المئوية للاستقلال ، والذي بدأ في 12 نوفمبر 1922. تم اختيار اللوحة في عام 1923 ، إلى جانب أعمال أوغوستو براسيت وهيليوس سيلنجر وبيدرو برونو ، الذي سيتم شراؤه للمجموعة العامة ، ^{[ 3 ] [ 5 ]} الجائزة الرئيسية لحدث الفنون الجميلة هذا الذي كانت وظيفته الحصول على أعمال تشير إلى التكوين الوطني للبرازيل. ^{[ 14 ]} تم الاختيار بواسطة فليكسا ريبيرو وأرخميدس ميموريا ورودولفو تشامبلاند ، مع المهمة الرئيسية للبحث عن تمثيلات أيقونية جديدة للتفسير التاريخي للاستقلال. ^{[ 28 ]} وُصف عمل البوكيرك لاحقًا بأنه "الأهم" من بين هذه التمثيلات الجديدة. ^{[ 29 ]}

أدى العمل ، لا سيما بسبب أبعاده ، إلى ترسيخ ألبوكيرك كداعية للحركة الأكاديمية في البرازيل ، وخاصة Escola Nacional de Belas Artes ، التي أصبحت مديرة لها في عام 1952. علاوة على ذلك ، تعتبر مثالاً على تأسيسها. نفسها كرسامة محترفة في مجال يهيمن عليه الرجال بشكل أساسي حتى ذلك الحين. ^{[ 30 ]}

نقد

في مجلة الرسام برازيليرا ، احتفل الناقد الفني إركول كريمونا بلوحة البوكيرك باعتبارها "عمل جميل مستوحى من مفاهيم روشا بومبو" ، حيث أهدت الرسامة روحها العظيمة ، كل مشاعرها وتقنياتها الرائعة للرسم ، حيث كانت هناك شخصيات متحركة مرسومة بعناية ، ومواقف تم حلها ونطاقات تم حلها بمعرفة كبيرة ". في Revista da Semana ، قيل أن العمل تم "على قماش كبير ، يميل إلى الذوق الحديث ، بهيج للعيون من أجل متعدد الألوان ، ممتن لأرواح هذا الموضوع". ^{[ 31 ]}

في ملاحظة في O Jornal ، تم تسجيل أن: "شخصية الأميرة رائعة ، في نقاء خطوطها وفي نبل موقفها". على النقيض من ذلك ، فإن خوسيه بونيفاسيو ، واقفًا ، وكشف على ما يبدو الأزمة بين كورا وكولونيا لماريا ليوبولدينا ، يفتقر إلى المزيد من الأهمية. ^{[ 5 ]} تمت الإشارة إلى أنه يوجد خطأ تاريخي على الشاشة يُعتبر "خطيرًا": كان ينبغي أن يكون الزي أزرق اللون ، بلون هذا النوع من الملابس في العهد الأول ، وعلى الشاشة يكون باللون الأخضر ، لون الإمبراطورية. ^{[ 3 ]}

أنظر أيضا

• قائمة لوحات جورجينا دي البوكيرك
• الرسم في البرازيل

مراجع

فهرس

• بوابة الفن
• بوابة البرازيل