[ gizle ]
Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre.
grey.svg'nin belirsizliğini kaldır Not: "Carracci" bu makaleye yönlendirir. Başlığın diğer anlamları için bkz Carracci (anlam ayrım) .
annibale carracci
Annibale Carracci, Otoportre (1590-1600), Galleria degli Uffizi
Doğum 3 Kasım 1560
Bolonya
Ölüm 15 Temmuz 1609 (  48 yaşında)
Roma
Milliyet İtalyan
Meslek Ressam
estetik hareket barok
İmza
Annibale Carracci Signature.svg

Annibale Carracci ( 3 Kasım 1560 , Bologna - 15 Temmuz 1609 , Roma ) Carracci ailesinden bir İtalyan ressamdı .

Erken kariyer

Annibale Carracci, Bologna'da doğdu ve büyük olasılıkla çıraklık eğitimine ailesi Carracci ile başladı . 1582'de Annibale , kardeşi Agostino ve kuzeni Ludovico Carracci , başlangıçta bazıları tarafından Accademia dei Desiderosi ("ün ve öğrenme arzusu") olarak adlandırılan ve daha sonra Accademia degli Incamminati (ilericiler; kelimenin tam anlamıyla "yeni başlayanlar" olarak adlandırılan bir resim stüdyosu açtılar . zemin").

Carracci, Rafael Sanzio ve Andrea del Sarto tarafından örneklendiği gibi tipik Floransalı lineer taslağı vurgulamasına rağmen , nesnelerin parıldayan renklerine ve ince konturlarına olan ilgileri Venedik ressamlarından, özellikle de Annibale tarafından incelenen sanatçı Titian'ın çalışmasından elde edildi. ve Agostino , yaşlı Caracci Lodovico'nun emriyle 1580-81'de İtalya'ya yaptığı seyahatler sırasında. Bu eklektizm, “Barroque Emilian” veya “ Bolognese Okulu ” sanatçılarının belirleyici özelliği haline gelecekti .

Bologna'nın ilk eserlerinin çoğunda, her Carracci'nin bireysel katkılarını ayırt etmek zordur. Örneğin, Palazzo Fava (1583-1584) için Jason ve Medea Öyküleri'ndeki freskler, hepsinin katkıda bulunduğunu gösteren Carracci imzasını taşır. 1585'te Annibale , Bologna'daki Saint Gregory kilisesi için Mesih'in Vaftizi sunakını tamamladı. 1587'de Reggio Emilia'daki San Rocco kilisesi için Varsayım tablosunu yaptı .

1587-88'de Annibale, Parma'ya ve ardından kardeşi Agostino ile tekrar bir araya geldiği Venedik'e gitti. 1589-92 arasında, üç Carracci , Bologna'daki Palazzo Magnani için Roma'nın Kuruluş Tarihi üzerine freskler çizdi . 1593 yılına gelindiğinde, Annibale, Lucio Massari ile işbirliği içinde çalışarak, Aziz John ve Aziz Catherine ile birlikte Tahttaki Bakire altarpiece'ini tamamlamıştı . İsa'nın Dirilişi de 1593'ten kalmadır . 1592'de San Francesco'daki Bonasoni şapeli için Varsayım'ı boyadı . 1593-1594 yılları arasında, üç Carracci, Roma'daki freskler üzerinde çalışıyorlardı.Palazzo Sampieri , Bologna'da.

Meryem'in Göğe Kabulü (1600- 01), Annibale Carracci, Santa Maria del Popolo , Roma

Palazzo Farnese'deki freskler

Bologna'da Carracci tarafından yürütülen üretken ve ustaca fresklere dayanarak, Parma Dükü Ranuccio I Farnese , Roma'daki Palazzo Farnese'nin piyano asilini süslemek isteyen kardeşi Kardinal Odoardo Farnese'ye Anibale'yi tavsiye etti . Kasım ve Aralık 1595 arasında Anibale ve Agostino, Camerino'yu Herkül hikayeleriyle dekore etmeye başlamak için Roma'ya gittiler .

Bu arada, Anibale, ana ürün için yüzlerce hazırlık skeci geliştirdi ve burada , The Loves of the Gods'tan ya da biyografi yazarı Giovanni Bellori'nin tanımladığı gibi The Love'dan seküler dörtlü riportati ile büyük salonun tavanına freskler boyamak için bir ekibe liderlik etti. Göksel Aşk tarafından yönetilen İnsanların . Tavan, illüzyonist unsurlar açısından ritüel olarak zengin olsa da, anlatılar, yüksek Rönesans dekorasyonunun katı klasisizminde çerçevelenmiştir . Çalışmaları daha sonra Barok illüzyonizminin serbest akışına ve Cortona , Lanfranco'nun büyük fresklerinden ortaya çıkacak olan enerjiye ilham verecek ve sonraki yıllarda,Andrea Pozzo ve Gaulli .

17. ve 18. yüzyıllarda, Adli tavan, zamanının eşsiz fresk başyapıtı olarak kabul edildi. Eser sadece tarihi figürleri çizmek için bir model kitap olarak değil, aynı zamanda bir teknik prosedür örneği olarak kabul edildi. Annibale tarafından yapılan yüzlerce hazırlık çizimi, herhangi bir iddialı tarih resminin kompozisyonunda temel bir adım haline geldi.

Caravaggio ile Kontrast

Carracci'den " Usta, Quo Vadis? "

17. yüzyılda eleştirmen Giovanni Bellori , Idea adlı çalışmasında Carracci'yi, büyük Raphael ve Michelangelo geleneğinin "rönesansını" besleyen İtalyan ressamın en yüksek standardı olarak övdü. Öte yandan , Bellori, Caravaggio'nun bir ressam olarak yeteneklerini kabul ederken, kendi çalkantılı ahlakı ve kişiliği olmasa da aşırı natüralist stilinden yakındı. Bu yüzden Caravaggista tarzına aynı karanlık dehşetle baktı. Ressamlardan Roma'da yoldan geçenleri değil, Platoncu güzellik idealini resmetmeleri istendi. Yine de, Carracci ve Caravaggio'nun düşmeyen patronları ve öğrencileri hiçbir şekilde uzlaşmazdı. Marquis Vincenzo Giustiniani gibi çağdaş patronlar, hem şekilde hem de modellemede mükemmellik gösterdiğini buldu. [ 1 ]

Yüzyılımızda, gözlemciler Caravaggio'nun asi mitine boyun eğdiler ve Carracci'nin sanat üzerindeki derin etkisini çoğu zaman gözden kaçırdılar. Caravaggio, büyük bir cesaret ressamının testi olarak kabul edilen freskler üzerinde neredeyse hiç çalışmadı. Öte yandan Carracci'nin en iyi eserleri fresklerdedir. Bu nedenle, Caravaggio'nun kasvetli tuvalleri tefekkür sunaklarına uygundur, ancak Farnese'ninki gibi iyi aydınlatılmış duvarlara veya tavanlara değil. WittkowerFarnese'den bir kardinalin etrafını şehvetli temalı fresklerle çevrelediğini görünce şaşırdı, bu da "karşı-reformasyon ahlakında hatırı sayılır bir gevşeme"nin göstergesiydi. Bu tematik seçim, Caravaggio'nun tuvallerinin genellikle ciddi tutkusuyla karşılaştırıldığında, Carracci'nin daha asi olabileceğini gösteriyor. Wittkower, "Carracci'nin freskleri muazzam bir yaşama sevinci, canlılığın yeni bir filizlenmesi ve uzun süredir bastırılmış enerji izlenimi veriyor."

Bugün, ne yazık ki, Santa Maria del Popolo'daki Cerasi Şapeli'ne hac ziyareti yapan çoğu uzman, Carracci'nin ( 1600-1601 ) Bakire'nin Göğe Kabulü altarpiece'ini görmezden gelerek, yalnızca Caravaggio'nun göz kamaştırıcı saçaklı eserlerine odaklanıyor, " Şam Yolunda Dönüşüm " ve " Aziz Petrus'un Çarmıha Gerilmesi ". Carracci'nin Varsayımı [ 2 ] ile Meryem'in Ölümü arasındaki teolojik ve sanatsal farklılıkları karşılaştırmak öğreticidir.Caravaggio'dan. Erken çağdaşları arasında, Carracci bir yenilikçi olurdu. Michelangelo'nun fresklerle ilgili görsel kelime dağarcığını canlandırdı ve kaslı ve canlı bir şekilde parlak resimsel bir manzara ortaya koydu; bu manzara, giderek karmaşık bir tavırla sakatlandı. Michelangelo, insan vücudunu mümkün olan herhangi bir perspektife büküp bükebilirken, Carracci Farnese'nin fresklerinde onun nasıl dans ettirileceğini gösterdi. "Tavan"ın sınırları, süslenecek geniş duvarlar, sonraki yıllarda Caravaggio'nun takipçilerinin değil, Carracci'nin takipçilerinin anıtsal parlaklığıyla doldurulacaktı.

Manzaralar, sanat türü ve çizimler

Mısır'a Uçuş (1603).

8 Temmuz 1595'te Anibale Carraci , şu anda Dresden Gemäldegalerie'de bulunan San Rocco Sadaka Dağıtma resmini tamamladı. Roma'da boyanmış diğer önemli eserler arasında Domine, Quo Vadis? Bu, Poussin'i ve onun aracılığıyla resimdeki jest dilini etkileyen jestlerin gücü ve kesinliğine ek olarak, figürün kompozisyonunda güçlü bir ekonomi ortaya koyuyor .

Carracci'nin inanılmaz derecede eklektik bir konusu var; manzaralar, sahneler ve portreler çiziyor, buna zaman içinde bir dizi otoportre de dahil. Usta eseri Mısır'a Uçuş'ta olduğu gibi, manzaranın figürlerden öncelikli olduğu tuvaller üreten ilk İtalyan ressamlardan biriydi . Bu türde Carracci'yi Domenichino (en sevdiği öğrencisi) ve Lorraine izledi .

Carracci'nin sanatının daha az resmi bir yanı da vardır, bu onun karikatürlerinde (icadı genellikle kendisine atfedilen bir tür) ve kasap dükkanı ve tablo gibi canlı gözlem ve serbest manipülasyon için dikkate değer olan erken dönem resimlerinde ortaya çıkar. Fasulye Yiyen . Biyografi yazarları tarafından giyinme konusunda dikkatsiz ve işe takıntılı olarak tanımlanıyor. Kendi portreleri tasvirlerine göre değişir. [ 3 ]

melankolik ruh hali altında

Palazzo Farnese ana galerisi tamamlandıktan sonra Annibale'nin ne kadar iş yaptığı kesin olarak bilinmiyor. 1606'da Annibale Havzanın Bakiresi'ni imzalar . Ancak, Nisan 1606 tarihli bir mektupta Kardinal Odoarde Farnese , "ağır bir melankolik ruh halinin" Annibale'in kendisi için resim yapmasını engellediğinden yakınıyor. 1607'de Annibale , Modena Dükü'nün Noel siparişini tamamlayamaz . Annibale'in bir öğrencinin stüdyosunda günde en az iki saat geçirmesini şart koştuğu 1608 tarihli bir not var .

Çok fazla spekülasyona rağmen fırçalarının neden kapandığını açıklayan çok az belge var veya hiç yok.

1609'da Annibale ölür ve isteklerine göre Roma'daki Pantheon'da Raphael'in yanına gömülür . Başarıları, Bernini , Poussin ve Rubens gibi çeşitli sanatçıların çalışmalarını övdüğü gerçeğiyle ölçülebilir . Palazzo Farnese ve Herrera Şapeli'nin tasarımına katılan asistanlarının ve öğrencilerinin çoğu, Domenichino, Francesco Albani , Giovanni Lanfranco , Domenico Viola , Guido Reni , Sisto Badalocchio ve diğerleri.

Galeri

İş kronolojisi

  • Ragazzo che beve , 1582 - 1583 , tuval üzerine yağlıboya, 55 x 43 cm, özel koleksiyon.
  • Gülen alın d'uomo , 1583 , tuval üzerine yağlı boya, Roma , Galleria Borghese .
  • Çarmıha Gerilme ve Azizler , 1583, tuval üzerine yağlıboya, 305 x 210 cm, Bologna , Santa Maria della Carità .
  • Salma di Cristo , 1583-1585, tuval üzerine yağlıboya, 70.7 x 88.8 cm, Stuttgart , Staatsgalerie Stuttgart
  • Battesimo di Cristo , 1584 , tuval üzerine yağlı boya, Bologna , Chiesa di San Gregorio .
  • Mangiafagioli , 1584 - 1585 , tuval üzerine yağlıboya, 57 x 68 cm, Roma , Galleria Colonna .
  • La bottega del macellaio , 1585 , tuval üzerine yağlıboya, 185 x 266 cm, Oxford , Christ Church Resim Galerisi .
  • San Francesco Penitent , 1585 ca, tuval üzerine yağlıboya, 75 x 57 cm, Roma , Pinacoteca Capitolina .
  • Visione di sant'Eustachio , 1585 - 1586 , tuval üzerine yağlıboya, 86 x 113, Napoli , Museo di Capodimonte .
  • Matrimonio mystico di Santa Caterina , 1585 - 1587 , tuval üzerine yağlı boya, 160 x 128 cm, Napoli , Museo di Capodimonte.
  • Christ coronato di omurga sorretto dagli angeli , 1585-1587, tuval üzerine yağlıboya, 85 x 100 cm, Dresden , Gemäldegalerie.
  • San Francesco d'Assisi , 1585 - 1590 , tuval üzerine yağlıboya, 55 x 37 cm, Napoli , Museo di Capodimonte.
  • Aeneas'ın Öyküleri , fresk serisi, 1585-86 - 1593, Palazzo Fava, Bologna
  • Müzisyen Ritratto , 1587 ca, tuval üzerine yağlıboya, 91 x 67 cm, Napoli , Museo di Capodimonte.
  • Madonna col Bambino, gloria e santi , 1587 - 1588 , tuval üzerine yağlıboya, 278 x 193 cm, Bologna , Pinacoteca Nazionale.
  • Venere con un Satiro e Cupido , 1588 , tuval üzerine yağlıboya, 112 x 142 cm, Floransa , Galleria degli Uffizi .
  • Arcangelo Gabriele ve Vergine Annunziata , 1588, tuval üzerine yağlıboya, her biri 152 x 76 cm, Bologna , Pinacoteca Nazionale.
  • Madonna col Bambino tahtta ei santi Francesco, Matteo ve Giovanni Battista , 1588, tuval üzerine yağlıboya, 384 x 255 cm, Dresden , Gemäldegalerie.
  • Satiro , 1588 - 1590 , tuval üzerine yağlıboya, 128 x 76 cm, Napoli , Museo di Capodimonte.
  • Paesaggio con Diana ed Endimione , 1590 , ahşap üzerine yağlı boya, 33 x 46 cm, York , Şehir Sanat Galerisi.
  • Autoritratto di profilo , 1590, tuval üzerine yağlı boya, Floransa , Galleria degli Uffizi.
  • Uomo con scimmia 1590, tuval üzerine yağlıboya, 68 x 58.3, Floransa , Galleria degli Uffizi.
  • Venere ve Cupid , 1590, tuval üzerine yağlıboya, 110 x 130 cm, Modena , Galleria Estense .
  • Paesaggio con un fiume , 1590, tuval üzerine yağlıboya, 88.3 x 148 cm, Washington , Ulusal Sanat Galerisi .
  • Assunzione della Vergine , 1590, tuval üzerine yağlıboya, 130 x 97 cm, Madrid , Prado Müzesi .
  • Le tre Marie al sepolcro , 1590, tuval üzerine yağlıboya, 121 x 145.5 cm, Saint Petersburg , Ermitaj.
  • Bacco , 1590 - 1591 , tuval üzerine yağlıboya, 160 x 100 cm, Napoli , Museo di Capodimonte.
  • Venere abbigliata dalle Grazie , 1590 - 1595 , tuval üzerine yağlıboya, 133 x 170,5 cm, Washington , Ulusal Sanat Galerisi.
  • La Vergine appare alle sante Lucia ve Caterina , 1592 , tuval üzerine yağlı boya, 401 x 226 cm, Paris , Louvre Müzesi .
  • Roma'nın Kuruluşundan Öyküler , 1590-1591, Fresco Serisi, Palazzo Magnani , Bologna
  • Assunzione della Vergine , 1592, tuval üzerine yağlıboya, 260 x 117 cm, Bologna , Pinacoteca Nazionale.
  • La resurrezione di Cristo 1593 , tuval üzerine yağlıboya, 217 x 160 cm, Paris , Louvre Müzesi .
  • La Sacra Famiglia , 1593, tuval üzerine yağlıboya, 120 x 98 cm, Paris , Louvre Müzesi .
  • Adorazione dei pastori , 1593, tuval üzerine yağlıboya, 85 x 63 cm, Roma , Galleria Nazionale di Arte Antica.
  • Madonna col Bambino tahtta ei santi Giovanni Evangelista e Caterina , 1593, tuval üzerine yağlıboya, 289,5 x 192,5 cm, Bologna , Pinacoteca Nazionale.
  • Allegoria fluviale , 1593 - 1594 , tuval üzerine yağlıboya, 80.5 x 90.5 cm, Napoli , Museo di Capodimonte.
  • Christ the Crocifisso , 1594 , tuval üzerine yağlıboya, 33.8 x 23.4 cm, Berlin , Staatliche Museen .
  • Visione di san Francesco d'Assis , 1594, tuval üzerine yağlıboya, 47 x 35.5 cm, Kassel , Staatliche Kunstsammlungen.
  • Çölde San Giovanni Battista , 1594 - 1595 , tuval üzerine yağlıboya, 129.3 x 98 cm, Bologna , Pinacoteca Nazionale.
  • Scena di pesca , 1595 ca, tuval üzerine yağlıboya, 136 x 253 cm, Paris , Louvre Müzesi.
  • Scena di caccia , 1595 civarı, tuval üzerine yağlıboya, 136 x 253 cm, Paris , Louvre Müzesi.
  • Venere, Adone ve Cupid , 1595 ca, tuval üzerine yağlıboya, 212 x 268 cm, Madrid , Museo del Prado.
  • Venere con Adone , 1595 ca, tuval üzerine yağlıboya, 217 x 246 cm, Viyana , Sanat Tarihi Müzesi .
  • Incoronazione della Vergine , 1595 civarı, tuval üzerine yağlıboya, 117.8 x 141.3 cm, New York , Metropolitan Müzesi .
  • San Francesco Adorante il Crocifisso , 1596 ca, tuval üzerine yağlıboya, 48 ​​x 36.5, Bologna , Pinacoteca Nazionale.
  • La scelta di Ercole , 1596 ca, tuval üzerine yağlıboya, 167 x 273 cm, Napoli , Museo di Capodimonte.
  • Cristo deriso , yaklaşık 1596, tuval üzerine yağlıboya, 60 x 69.5 cm, Bologna , Pinacoteca Nazionale.
  • Orazione nell'orto , 1596 - 1597 , ahşap üzerine yağlı boya, 39.4 x 29 cm, Hampton Court , Royal Collection.
  • San Girolamo , 1596 - 1599 , tuval üzerine yağlı boya, 44 x 32 cm, Napoli , Museo di Capodimonte.
  • Christ in gloria e santi , 1597 , tuval üzerine yağlıboya, 194.2 x 142.4 cm, Floransa , Palazzo Pitti .
  • Marsya ve Olympus , 1597 - 1600 , ahşap üzerine yağlı boya, 35.4 x 84.2 cm, Londra , Ulusal Galeri.
  • Sileno che mangia l'uva , 1597 - 1600 , ahşap üzerine yağlı boya, 54.5 x 88,5 cm, Londra , Ulusal Galeri.
  • Maria Maddalena un paesaggio'da , 1598 , ahşap üzerine yağlı boya , Cambridge , Fitzwilliam Müzesi .
  • Christ appere a sant'Antonio Abate , 1598, ahşap üzerine yağlı boya, 49.5 x 34.4 cm, Londra , Ulusal Galeri.
  • Madonna col Bambino e san Giovannino , 1599 - 1600 , tuval üzerine yağlı boya, 51.2 x 68.4 cm, Hampton Court , Kraliyet Koleksiyonu.
  • Sacrificio di Isacco , 1599-1600 ca, tuval üzerine yağlıboya, 45 x 34 cm, Paris , Louvre Müzesi.
  • Compianto su Cristo morte, 1599-1600, tuval üzerine yağlıboya, 156 x 149 cm, Napoli , Museo di Capodimonte.
  • Ercole strozza i serpenti , 1599-1600, tuval üzerine yağlıboya, 16 x 15 cm, Paris , Louvre Müzesi.
  • Madonna Montalto , 1600 , ahşap üzerine yağlı boya, 35 x 27.5 cm, Londra , Ulusal Galeri.
  • Ritratto di Giovanni Gabrieli , 1600 , ahşap üzerine yağlı boya, Dresden , Gemäldegalerie.
  • Egitto'daki Fuga sırasında Riposo , 1600, tuval üzerine yağlıboya, çap 82.5 cm, Saint Petersburg , Ermitage.
  • Assunzione della Vergine Maria , 1600 - 1601 , tuval üzerine yağlıboya, 245 x 155 cm, Roma , Santa Maria del Popolo , Cappella Cerasi.
  • Rinaldo ve Armida , 1601 , tuval üzerine yağlı boya, 154 x 233 cm, Napoli , Museo di Capodimonte.
  • Hakim, Quo Vadis? , 1602 , ahşap üzerine yağlı boya, 77.4 x 56.3 cm, Londra , Ulusal Galeri.
  • Pietà con san Francesco ve Maria Maddalena , 1602 - 1607 , tuval üzerine yağlı boya, 277 x 186 cm, Paris , Louvre Müzesi.
  • La Pietà e due angeli , 1603 , ahşap üzerine yağlı boya, 41 x 60,8 cm, Viyana , Sanat Tarihi Müzesi.
  • Martirio di santo Stefano , 1603 - 1604 , tuval üzerine yağlı boya, 51 x 68 cm, Paris , Louvre Müzesi.
  • Lapidazione di santo Stefano , 1603-1604, tuval üzerine yağlıboya, 51 x 53 cm, Paris , Louvre Müzesi.
  • Egitto'da Paesaggio con la fuga , 1604 , tuval üzerine yağlıboya, 122 x 230 cm, Roma , Galleria Doria Pamphilj .
  • Autoritratto su canvas , 1604, ahşap üzerine yağlı boya, 42 x 30 cm, Saint Petersburg, Ermitage.
  • Trittico della Deposizione , 1604 - 1605 , ahşap üzerine yağlı boya, 37 x 24 cm; 37 x 12 cm, Roma , Galleria Nazionale di Arte Antica.
  • İsa ve Samiriyeli, Pozzo , 1604-1605, tuval üzerine yağlıboya, 60.5 x 146 cm, Viyana , Sanat Tarihi Müzesi.
  • Traslazione della Santa Casa , 1605 , tuval üzerine yağlı boya, 250 x 150 cm, Roma , Sant'Onofrio Kilisesi .
  • Natività della Vergine , 1605 - 1609 , tuval üzerine yağlı boya, 279 x 159 cm, Paris , Louvre Müzesi.
  • Compianto su Cristo morte , 1606 , tuval üzerine yağlıboya, 92.8 x 103.2 cm, Londra , Ulusal Galeri.
  • Deposizione nel sepolcro , 1610 , tuval üzerine yağlıboya, 45 x 35 cm, Viyana , Sanat Tarihi Müzesi.
  • San Girolamo 1585
  • Il trionfo di Bacco ve Arianna ( 1597 - 1600 )
  • L'ira di Polifemo (yaklaşık 1600)
  • Müjde (1593-1596) Louvre
  • Due macellai al lavoro ( La piccola macelleria ), tuval üzerine yağlıboya, 59.7 x 71.0 cm, (1582-1583 ca.), Fort Worth , Kimbell Sanat Müzesi.
  • İsa ve Samiriyeli Kadın , Pinacoteca di Brera

Ayrıca bakınız

bibliyografya

Commons , Annibale Carracci hakkında resimler ve diğer dosyalar içeren bir kategoriye sahiptir .
  • «Katolik Ansiklopedisi: Carracci» 
  • Wittkower , Rudolph (1993). «Sanat ve Mimarlık İtalya, 1600-1750». Pelikan Sanat Tarihi . [Sl]: Penguin Books Ltd. s. 57-71 
  • Gianfranco, Malafarina (1976).Annibale Carracci'nin tam operası , Patrick J. Cooney'nin önsözü . [Sl]: Rizzoli Editör, Milano 
  • H. Keazor: "Distruggere la style?": die Carracci-Postille, Freiburg im Breisgau 2002.
  • C. Dempsey: Annibale Carracci ve barok stilinin başlangıcı, ilk basım. Harvard 1977, ikinci baskı. Fiesole 2000.
  • AWA Boschloo: Bologna'da Annibale Carracci: Trent Konseyi'nden sonra sanatta görünür gerçeklik, 's-Gravenhage 1974.
  • C. Goldstein: Sözlü kurgu üzerine görsel gerçek: Rönesans ve barok İtalya'da Carracci ve eleştiri, teori ve sanat pratiği üzerine bir çalışma, Cambridge 1988.
  • D. Posner: Annibale Carracci: 1590 civarında İtalyan resminin reformu üzerine bir çalışma, 2 cilt, New York 1971.
  • S. Ginzburg: Annibale Carracci'den Roma'ya: gli affreschi di Palazzo Farnese, Roma 2000.
  • C. Loisel: Inventaire général dessins italiens. Cilt 7: Ludovico, Agostino, Annibale Carracci, Musée du Louvre, Kabine des Dessins, Paris 2004.
  • B. Bohn: Ludovico Carracci ve çizim sanatı, Londra 2004.
  • Annibale Carracci, katalog D. Benati'nin tedavisini gösterir, E. Riccomini, Bologna-Roma 2006-2007.
  • MC Terzaghi: Caravaggio, Annibale Carracci, Guido Reni tra lericevute del Banco Herrera & Costa, Roma 2007.
  • Henry Keazor: "Il vero modo". Die Malereireform der Carracci (= Neue Frankfurter Forschungen zur Kunst; Bd. 5), Berlin: Mann Verlag 2007, 343 S.
  • C. Robertson: Annibale Carracci'nin İcadı (Studi della Bibliotheca Hertziana, 4), Milano 2008.
  • Keazor , Henry (2007). Doğru yol. Die Malereireform der Carracci . [Sl]: Gebrueder Mann Verlag 

Referanslar

  1. ↑ Wittkover, s. 57
  2. ↑ Prado'daki [1] daha usta altar panosuna bakın .
  3. ↑ « şovlara bakın » . 2 Mart 2010'da erişildi . 14 Ocak 2007 tarihinde kaynağından arşivlendi 

Dış bağlantılar

Obtida de "https://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=Annibale_Carracci&oldid=64000661"